Progression d’accords
Progression d’accords vi–IV–I–V
Les quatre mêmes accords que I–V–vi–IV, mais en partant de l’accord mineur. Elle sonne plus sombre et plus émouvante, et peut donner l’impression d’être en mineur.
vi–IV–I–V dans les 12 tonalités
Chaque ligne est la même progression transposée dans une autre tonalité. Touchez un accord pour voir ses positions, ou lancez une ligne pour l’écouter.
Pourquoi vi–IV–I–V fonctionne
Partir du vi fait du relatif mineur le centre de gravité : la boucle flotte entre majeur et mineur. Le IV et le I éclaircissent l’atmosphère, le V crée la tension, et le retour au vi refuse la résolution attendue, ce qui maintient la musique en mouvement et lui donne son côté nostalgique.
Comme ce sont les mêmes accords que la grille pop, chaque position que vous connaissez de I–V–vi–IV fonctionne ici. En do, cela donne Am–F–C–G, que des accords ouverts à la guitare.
Comment la travailler
Jouez-la lentement en arpèges, une note à la fois, pour entendre comment bouge la basse. Alternez ensuite cette boucle et I–V–vi–IV toutes les quatre mesures : un excellent exercice pour sentir où est la tonique.
Utilisez le métronome : partez autour de 70–80 BPM avec deux ou quatre temps par accord, et changez d’accord exactement sur le premier temps. Quand les enchaînements sont propres, montez le tempo par petits pas et essayez la même grille dans deux ou trois autres tonalités du tableau.
Choisir la tonalité
À la guitare, les tonalités les plus confortables pour vi–IV–I–V sont do, sol, ré, la et mi, où la plupart des accords sont des positions ouvertes ; utilisez un capodastre pour les monter à la hauteur d’un chanteur. Au piano, toutes les tonalités sont possibles, mais do, fa et sol vous gardent surtout sur les touches blanches. Le tableau montre la même grille dans les douze tonalités : choisissez la ligne qui convient à votre voix ou à votre instrument, ou celle qui a le moins de barrés.
Variantes
Remplacez le I par Iadd9 ou le V par Vsus4 pour un son plus doux et plus ouvert. Dans une tonalité mineure, elle devient i–VI–III–VII : les mêmes accords vus du côté mineur.