Последовательность аккордов
Последовательность аккордов vi–IV–I–V
Те же четыре аккорда, что в I–V–vi–IV, только с минорного. Звучит темнее и эмоциональнее и может восприниматься как минорная тональность.
vi–IV–I–V во всех 12 тональностях
В каждой строке та же последовательность, перенесённая в другую тональность. Нажмите на аккорд, чтобы увидеть аппликатуры, или проиграйте строку целиком.
Почему vi–IV–I–V работает
Начало с vi делает параллельный минор центром тяжести, и круг зависает между мажором и минором. IV и I поднимают настроение, V создаёт напряжение, а возврат к vi обманывает ожидаемое разрешение — это держит музыку в движении и даёт ей щемящую интонацию.
Набор аккордов тот же, что в поп-последовательности, поэтому все формы, знакомые по I–V–vi–IV, подходят и здесь. В до мажоре это Am–F–C–G — на гитаре все аккорды открытые.
Как её отрабатывать
Сыграйте её медленно перебором, по одной ноте, чтобы услышать движение баса. Затем каждые четыре такта переключайтесь между этим кругом и I–V–vi–IV: отличное упражнение, чтобы слышать, где «дом».
Включите метроном: начните примерно с 70–80 BPM, по две или четыре доли на аккорд, и меняйте аккорды точно на первую долю. Когда смены станут чистыми, понемногу ускоряйтесь и попробуйте ту же схему ещё в двух-трёх тональностях из таблицы.
Выбор тональности
На гитаре удобнее всего играть vi–IV–I–V в C, G, D, A и E — там большинство аккордов берутся открытыми формами; каподастр поможет поднять их под голос. На пианино подойдёт любая тональность, но в C, F и G вы почти не уходите с белых клавиш. В таблице та же схема во всех двенадцати тональностях: выберите строку под свой голос или инструмент — или ту, где меньше всего баррэ.
Варианты
Замените I на Iadd9 или V на Vsus4 для более мягкого, открытого звучания. В минорной тональности схема превращается в i–VI–III–VII — те же аккорды, увиденные со стороны минора.
Метроном на 80 BPMАккорды во всех тональностяхВиртуальное пианино