Последовательность аккордов
Последовательность I–V–vi–iii–IV–I–IV–V
Восьмиаккордовая схема эпохи барокко: бас спускается по гамме, а аккорды над ним меняются на каждом шаге.
I–V–vi–iii–IV–I–IV–V во всех 12 тональностях
В каждой строке та же последовательность, перенесённая в другую тональность. Нажмите на аккорд, чтобы увидеть аппликатуры, или проиграйте строку целиком.
Почему I–V–vi–iii–IV–I–IV–V работает
Основные тоны снова и снова идут на кварту вниз и на секунду вверх: от I вниз к V, вверх к vi, вниз к iii, вверх к IV. С обращениями бас просто спускается по гамме, по ступени на аккорд, — отсюда спокойное, величавое движение. Вторая половина возвращается домой через IV и V, давая твёрдое окончание.
На пианино играйте так, чтобы бас шёл прямо вниз по гамме (в до мажоре: C, B, A, G, F, E, F, G), а правую руку держите ближе к середине клавиатуры. Воспроизведение построено по тому же принципу.
Как её отрабатывать
Давайте каждому аккорду две доли и играйте медленно. Схема длинная, поэтому учите её двумя половинами по четыре аккорда, а потом соединяйте. На гитаре в C или D все аккорды открытые.
Включите метроном: начните примерно с 70–80 BPM, по две или четыре доли на аккорд, и меняйте аккорды точно на первую долю. Когда смены станут чистыми, понемногу ускоряйтесь и попробуйте ту же схему ещё в двух-трёх тональностях из таблицы.
Выбор тональности
Какую тональность выбрать? Ту, что удобна певцу или инструменту. Гитаристы для I–V–vi–iii–IV–I–IV–V обычно берут G, D, A, E и C — там аккорды открытые; пианисты часто начинают с C. В таблице выше есть все тональности, а каждый аккорд ведёт к своим аппликатурам, так что менять тональность можно без всяких вычислений.
Варианты
Используйте аккорды с басом через слеш, чтобы нисходящий бас звучал явно (C–G/B–Am–Em/G–F–C/E–F–G). В поп-балладах часто берут по кругу только первые четыре аккорда.
Метроном на 80 BPMАккорды во всех тональностяхВиртуальное пианино