Последовательность аккордов ii–V–I

Почему ii7–V7–Imaj7 работает

Каждый следующий основной тон на квинту ниже предыдущего — это самое сильное движение баса в гармонии. Аккорд ii подготавливает, V7 создаёт напряжение тритоном между терцией и септимой, а Imaj7 его снимает. Между ii и V меняется лишь одна нота, а между V и I обе напряжённые ноты сдвигаются на полутон.

На пианино классическое расположение почти не требует движения рук: септима каждого аккорда опускается на полутон и становится терцией следующего. Прислушайтесь к этой линии при воспроизведении — это и есть звучание джазового голосоведения.

Как её отрабатывать

Играйте две доли на ii, две на V и четыре на I. Пройдите таблицу по одной тональности, а когда получится, двигайтесь вниз по квинтовому кругу, чтобы I одной тональности становилась ii следующей.

Включите метроном: начните примерно с 70–80 BPM, по две или четыре доли на аккорд, и меняйте аккорды точно на первую долю. Когда смены станут чистыми, понемногу ускоряйтесь и попробуйте ту же схему ещё в двух-трёх тональностях из таблицы.

Выбор тональности

Ступени в любой тональности одни и те же — в этом и смысл учить ii7–V7–Imaj7 как схему, а не как список аккордов. Играйте её в до мажоре, пока не станет удобно, а затем выберите в таблице строку под свой голос. Гитаристы могут взять каподастр: простые открытые формы сохраняются, а музыка звучит выше.

Варианты

В миноре она превращается в iiø7–V7–i. Добавьте на V нону или пониженную нону для большей краски либо замените V7 доминантой на тритон дальше (тритоновая замена) — бас пойдёт плавно, по полутонам.

Метроном на 80 BPMАккорды во всех тональностяхВиртуальное пианино