Giro di accordi ii–V–I

Perché ii7–V7–Imaj7 funziona

Ogni fondamentale sta una quinta sotto la precedente, il movimento di basso più forte dell’armonia. Il ii prepara, il V7 crea tensione con il tritono tra terza e settima, e l’Imaj7 la scioglie. Tra ii e V cambia una sola nota, e tra V e I le due note in tensione si muovono ciascuna di un semitono.

Al pianoforte il voicing classico tiene le mani quasi ferme: la settima di ogni accordo scende di un semitono e diventa la terza del successivo. Ascolta quella linea nella riproduzione: è il suono della condotta delle voci jazz.

Come esercitarlo

Suona due battiti sul ii, due sul V e quattro sul I. Percorri la tabella una tonalità alla volta e, quando ci riesci, scendi lungo il circolo delle quinte in modo che il I di una tonalità diventi il ii della successiva.

Usa il metronomo: parti intorno a 70–80 BPM con due o quattro battiti per accordo, e cambia accordo esattamente sul primo battito. Quando i cambi sono puliti, alza il tempo a piccoli passi e prova lo stesso schema in due o tre altre tonalità della tabella.

Scegliere la tonalità

I numeri romani restano gli stessi in ogni tonalità, ed è proprio questo il motivo per imparare ii7–V7–Imaj7 come schema e non come elenco di accordi. Suonalo in Do finché non è comodo, poi scegli dalla tabella la riga adatta alla tua voce. I chitarristi possono usare il capotasto per tenere le facili posizioni aperte mentre la musica suona più in alto.

Varianti

Nelle tonalità minori diventa iiø7–V7–i. Aggiungi none o una nona bemolle sul V per più colore, oppure sostituisci il V7 con la dominante a distanza di tritono (sostituzione di tritono) per un basso cromatico fluido.

Metronomo a 80 BPMAccordi in ogni tonalitàPianoforte virtuale