Progression d’accords
Progression d’accords ii–V–I
La colonne vertébrale de l’harmonie jazz : une septième mineure, une septième de dominante et le retour à la tonique. Apprenez-la dans les douze tonalités et vous lirez la plupart des standards.
ii7–V7–Imaj7 dans les 12 tonalités
Chaque ligne est la même progression transposée dans une autre tonalité. Touchez un accord pour voir ses positions, ou lancez une ligne pour l’écouter.
Pourquoi ii7–V7–Imaj7 fonctionne
Chaque fondamentale est une quinte sous la précédente, le mouvement de basse le plus fort de l’harmonie. Le ii prépare, le V7 crée la tension avec le triton entre sa tierce et sa septième, et l’Imaj7 la relâche. Entre ii et V, une seule note change, et entre V et I, les deux notes tendues bougent chacune d’un demi-ton.
Au piano, le voicing classique garde les mains presque immobiles : la septième de chaque accord descend d’un demi-ton pour devenir la tierce du suivant. Écoutez cette ligne dans la lecture : c’est le son de la conduite des voix en jazz.
Comment la travailler
Jouez deux temps sur le ii, deux sur le V et quatre sur le I. Parcourez le tableau une tonalité à la fois, puis, quand c’est acquis, descendez le cercle des quintes pour que le I d’une tonalité devienne le ii de la suivante.
Utilisez le métronome : partez autour de 70–80 BPM avec deux ou quatre temps par accord, et changez d’accord exactement sur le premier temps. Quand les enchaînements sont propres, montez le tempo par petits pas et essayez la même grille dans deux ou trois autres tonalités du tableau.
Choisir la tonalité
Les chiffres romains restent les mêmes dans toutes les tonalités, et c’est tout l’intérêt d’apprendre ii7–V7–Imaj7 comme un schéma plutôt que comme une liste d’accords. Jouez-la en do jusqu’à ce qu’elle soit confortable, puis choisissez dans le tableau la ligne qui convient à votre voix. Les guitaristes peuvent utiliser un capodastre pour garder les positions ouvertes faciles tout en sonnant plus haut.
Variantes
En mineur, elle devient iiø7–V7–i. Ajoutez des neuvièmes ou une neuvième bémol sur le V pour plus de couleur, ou remplacez le V7 par la dominante située à un triton (substitution tritonique) pour une basse chromatique fluide.