Progresje akordów
Siedem schematów, które pojawiają się w muzyce każdego gatunku. Posłuchaj każdego, a potem zobacz go we wszystkich dwunastu tonacjach.
- I–V–vi–IVPopowa progresja czterech akordów
- C
- G
- Am
- F
Pętla z niezliczonych piosenek pop: dom, napięcie, molowy zwrot i oddalenie.
- ii7–V7–Imaj7Jazzowy turnaround
- Dm7
- G7
- Cmaj7
Podstawowa kadencja jazzu: trzy akordy septymowe prowadzące do domu.
- I–IV–VProgresja trzech akordów
- C
- F
- G
Trzy akordy durowe, na których stoi folk, country, rock and roll i gospel.
- I7–IV7–V712-taktowy blues
- C7
- C7
- C7
- C7
- F7
- F7
- C7
- C7
- G7
- F7
- C7
- G7
Dwunastotaktowa forma bluesa, w całości na akordach septymowych dominantowych.
- vi–IV–I–VPopowa pętla od molowego akordu
- Am
- F
- C
- G
Popowa pętla zaczęta od akordu molowego: ciemniejsza, bardziej emocjonalna.
- I–vi–IV–VProgresja doo-wop
- C
- Am
- F
- G
Progresja z lat 50.: ciepła, nostalgiczna i idealna do śpiewu na głosy.
- I–V–vi–iii–IV–I–IV–VOpadający schemat ośmiu akordów
- C
- G
- Am
- Em
- F
- C
- F
- G
Osiem akordów nad basem schodzącym krok po kroku: dostojnie i z wdziękiem.
Jak czytać cyfry rzymskie
Progresje zapisuje się cyframi rzymskimi, żeby działały w każdej tonacji. Cyfra to stopień gamy, na którym zbudowany jest akord: I to akord toniki, IV akord na czwartym dźwięku, V akord na piątym. Wielkie litery oznaczają akord durowy, małe — molowy, a małe kółko (°) — zmniejszony. Zatem I–V–vi–IV to w C-dur C–G–Am–F, a w G-dur G–D–Em–C.
Dom, oddalenie i napięcie
Każdy akord w tonacji ma swoje zadanie. Akordy domu (I oraz molowe iii i vi, które mają z nim wspólne dźwięki) brzmią stabilnie. Akordy oddalenia (IV i ii) wyprowadzają muzykę z domu. Akordy napięcia (V i vii°) chcą wrócić do domu, a gdy to robią, ucho słyszy kropkę na końcu zdania. Niemal każda progresja to krótka podróż tą drogą.
Od czego zacząć
Jeśli dopiero poznajesz akordy, zacznij od I–IV–V: trzy akordy durowe, łatwe na każdym instrumencie. Potem I–V–vi–IV dla nowoczesnego brzmienia i 12-taktowy blues, żeby poznać pełną formę. Jazzmani powinni znać ii–V–I we wszystkich tonacjach.